布料工艺流程及相关纺织知识

　　1、布料工艺流程及相关纺织知识工艺流程：纤维 纺纱 织布 染整 验布(初入纺织业， 有一个基本问题， 布是什么来的？概括一句话， 纤维纺成纱， 纱织成坯布，再经过染整，最后验收合格即为成品布)1 、纤维和纺纱一、纺织纤维种类集锦D 是 DENIE(R 旦尼尔) 的缩写， 是化学纤维的一种细度表达方法， 是指 9000 米长的丝在公定回潮率时的重量克数，也称为旦数。D 越大, 表示纱线D要粗.S 是英支的缩写，用于纯棉纱的细度表达，指一磅重( 454 克)的棉纱所具 有的 840码(1码=0.9144 米)长度的个数 . 即有几个 840码,就是几支,所以 S 越大,纱线S要细.纺织纤维( textile fibre )(1) 天然纤维 (natural fibre)植物纤维 (plant fiber)O种子毛纤维(seed fibre):棉花(cotton):主要有陆地棉和海岛棉，是主要的天然纤维。木棉 (kapok)O韧皮纤维(bast fiber): 亚麻(flax):亚麻科亚麻属一年生或多年生植物 的韧皮纤维。大麻 (Hemp) 青麻、洋麻苎麻 (Ramie)(China grass) ：苎麻科苎麻属多年生植物的茎皮。黄麻(Jute):田麻科黄麻属一年生草本植物的茎皮纤维。O叶纤维(leaf fibre) : 剑麻(sisal he

　　7、(超高速纺丝) HOY拉伸丝（低速拉伸丝） DY 全拉伸丝（纺丝拉伸一步法） FDY 全取丝（纺丝一步法） FOY变形丝：常规变形丝（ DY）拉伸变形丝（ DTY） 空气变形丝（ ATY） 、纺织纤维的性质和特征1 、 纤维的吸湿性能吸湿性能 纺织纤维放在空气中，会不断地和空气进行水汽的交换，即纺织 纤维不断地吸收空气中的水汽， 同时也不断地向空气中放出水汽。 纺织纤维在中 吸收或放出水汽的性能称为纤维的吸湿性。纺织纤维的吸湿性是纺织纤维的重要物理性能之一。 纺织纤维吸湿性的大小 对纺织纤维的形态尺寸、 重量、物理机械性能都有一定的影响， 从而也影响其加 工和使用性能。纺织纤维吸湿能力的大小还

　　8、直接影响服用织物的穿着舒适程度。 吸湿能力大的纤维易吸收排出的汗液， 调节体温，解除湿闷感， 从而使人感 到舒适。所以在商业贸易、 纤维性能测试、 纺织加工及纺织品的选择中都要注意 纤维的吸湿性能。在常见的纺织纤维中，羊毛、麻、粘胶纤维、蚕丝、棉花等吸湿能力较强， 合成纤维的吸湿能力普遍较差， 其中维纶和锦纶的吸湿能力稍好， 腈纶差些， 涤 纶更差，丙纶和氯纶则几乎不吸湿。目前，常将吸湿能力差的合成纤维与吸湿能力较强的天然纤维或粘胶纤维混 纺，以改善织品的吸湿能力。在纤维的吸湿性能中， 除吸湿性外， 纤维材料的吸水性也与服用织物的穿着 舒适性密切相关。 纤维的吸水性是指纤维吸着液体水的性能

　　9、。 人们在活动时所产 生的水汽和汗水， 主要领先材料的吸湿和吸水性能， 进行吸收并向外发散， 从而 使人感到舒适。 一般来说， 外衣主要是受雨水的浸湿， 所以可选择吸水性小的纤 维作外衣材料； 内衣主要是受身体的不显性蒸发和出汗浸湿， 因此要选择吸湿和 吸水性大的纤维作内衣材料。2 、 纤维的机械性能机械性能 纺织纤维在各种外力的作用下，和种变形的性能称为纺织纤维的 机械性能。外力作用包括拉伸、压缩、弯曲、扭转、磨擦等各种形式。纺织纤维的机械性能应包括纤维的强度、 伸长、弹性、耐磨性、弹性模量等。纤维的强度： 纤维的强度是指纤维抵抗外力破坏的能力， 它在很大程度上决 定了纺织商品的耐用程度。纤

　　10、维的强度可用纤维的绝对强力来表示， 它是指纤维在连续增加负荷的作用 下，直至断裂时所能承受的最大负荷。其法定讲师单位为牛顿（N）或厘牛顿（cN） 过去习惯用克力或公斤力表示。由于纤维强力的与纤维的粗细有关， 所以对不同粗细的纤维， 绝对强力无可 比性，因此，常用相对强度来表示纤维的强度。相对强度是指单位线密度（每特 或每旦）纤维所能承受的最大拉力。法定计量单位为牛/特（ N/tex ）或厘牛 /特（cN/tex ）。过去习惯用克力 / 旦表示。纤维的弹性： 纤维及其制品在加工和使用中， 都要经受外力的作用， 并且产 生相应的变形。 当外力的作用去除后， 纤维的一部分变形可恢复， 而另一部分变

　　11、形则不会恢复。 根据纤维的这一特性， 可将纤维的变形为成三个部分， 即当外力 去除后能立即恢复的这部分变形称急弹性变形； 当外力去除后， 能缓慢地恢复的 这部分变形称缓弹性变形； 当外力去除后， 不能恢复的这部分变形称塑性变形。纤维的弹性就是指纤维变形的恢复能力。 表示纤维弹性大小的常用指标是纤 维的弹性回复率或称回弹率。 它是指急弹性变形和一定时间的缓弹性变形占总变 形的百分率。纤维的弹性回复率高， 则纤维的弹性好， 变形恢复的能力强。 用弹性好的纤 维制成的纺织品尺寸稳定性好，服用过程中不易起皱，并且较为耐磨。如：涤纶 具有优良的弹性，其制成的服装具有挺括、耐磨等特性。纤维的耐磨性： 纤维

　　12、及其制品在加工和实际使用过程中， 由于不断经受磨擦 而引起磨损。而纤维的耐磨性就是指纤维耐受外力磨损的性能。纤维的耐磨性与其纺织制品的坚牢度密切相关。 耐磨性的优劣是衣着用织物 服用性能的一项重要指标。 纤维的耐磨性与纤维的大分子结构、 超分子结构、 断 裂伸长率、弹性等因素有关。常见纤维耐磨性高低的顺序如下：锦纶丙纶维纶乙纶涤纶腈纶氯纶毛丝棉麻富强纤维 铜氨纤维 粘胶纤维 醋酯纤维 玻璃纤维。纤维的弹性模量： 纤维的弹性模量也称“初始模量”， 它是指纤维拉伸曲线 上开始一段直线部分的应力应变比值。 在实际计算中， 一般可取负荷伸长曲线%时的一点来求得纤维的弹性模量。纤维弹性模

　　13、量的大小表示纤维在小负荷作用下的难易程度， 它反映了纤维的 刚性，并与织物的性能关系密切。当其他条件相同时，纤维的弹性模量大，则织 物硬挺；反之，弹性模量小，则织物柔软。3、 纤维的耐化学性能纤维的耐化学性能是指纤维对各种化学物质破坏的抵抗能力。纤维在纺织染整加工中，会不同程度地接触水、酸、碱、盐和其他的化学物 质，同时，纤维制品在使用过程中， 也会接触各种化学品， 如洗涤剂、 整理剂等。 所以，作为纺织纤维必须具备一定的耐化学性能， 才能满足纺织染整加工和产品 使用的要求。 此外，只有了解各种纺织纤维的耐化学性能， 才能合理地选择适当 的加工条件，正确使用各种纤维制品。在各种纺织纤维中， 纤

　　14、维素纤维对碱的抵抗能力较强， 而对酸的抵抗能力很 弱。蛋白质纤维的耐化学性能与纤维素纤维不同， 它对酸的抵抗力较对碱的抵抗 力强，蛋白质纤维无论在强碱还是弱碱中都会受到不同程度的操作， 甚至导致分 解。合成纤维的耐化学性能要比天然纤维强， 如丙纶和氯纶的耐酸、 耐碱性能都 非常优良。4 、纤维的密度纤维的密度是指单位体积纤维的质量。常用单位为克 /厘米 3（g/cm3）纤维的大小与纤维的组成、 大分子排列堆砌以及纤维形态的结构有关。 纤维 体积质量的大小对纤维的线密度、 纱丝的体积重量、 织物的性质都有影响， 其中 织物的覆盖性和质量有直接的关系。 密度较小的纤维有较大的覆盖性， 也就是说，

　　15、覆盖面积相同的服装， 由密度较小的纤维制作的服装质量较轻。 无论在夏季还是 冬季，质量较轻的服装，较受人欢迎，穿着较舒适。5 、纤维和纱线的线密度和长度纤维的线密度和长度 纤维的线密度是指纤维的粗细程度。纤维的长度是指 纤维的长短程度。纺织纤维必须具有一定的线密度和长度， 才能使纤维间相互抱合， 并依赖纤 维之间的磨擦力纺制成纱。 所以， 纺织纤维具有一定的线密度和长度， 这是进行 纺织加工和使产品具有使用价值的必要条件之一。纺织纤维的线密度与纺织加工和制成的纱丝及织物的性能密切相关。 一般情 况下，纤维线密度较低、均匀度较好，则有利于纺织加工和产品质量。在纤维线 密度对织物服用性能的影响中，

　　16、 较细的纤维制成的织物较柔软， 光泽较柔和， 用 较细的纤维可以制得较为轻薄的织物， 也可制造透气性好和仿丝绸效果好的服装 面料。但细纤维制成的织物易起毛、起球、而粗纤维织物可用以制造为硬挺、粗犷和厚实的织物同样，纺织纤维的长度也与纺织和产品质量关系密切。 纤维长度较长、 长度 整齐度好、短纤维含量少，则对纺织加工和产品质量有利。在相同条件下，纤维 较长，则成纱强度高、条干均匀，成纱表面光洁，制成的织物牢度好， 外观光洁， 不易起毛、起球。此外，在保证一定成纱质量的前提下，纤维越长，则可纺的纱 越细，可用来制造较为轻薄的织物。 对于长度较短的则言， 长度比线密度更为重 要，例如在棉花的品级和定

　　17、价上，长度是最重要的指标。在纺织纤维中， 天然纤维的线密度和长度是不均一的， 有时差异还较大， 它 随着纤维品种、 生长条件等不同而不同。 而化学纤维是人工制造的， 纤维的线密 度和长度可在一定范围内根据纤维加工和使用的要求，人为控制和确定。膨体纱 膨体纱是先由两种不同收缩率的纤维混纺成纱线，然后将纱线放在 蒸汽或热空气或沸水中处理， 此时， 收缩率高的纤维产生较大收缩， 位于纱的中 心，而混在一起的低收缩纤维，由于收缩小，而被挤压在纱线的表面形成圈形， 从而得到蓬松、丰满、富有弹性的膨体纱。包芯纱 包芯纱一般以强力和弹力都较好的合成纤维长丝为芯丝，外包棉、 毛、粘胶纤维等短纤维一起加捻而纺制

　　18、成的纱。 包芯纱兼有长丝芯纱和外包短纤 维的优良性能。 比较常见的包芯纱有涤棉包芯纱， 它以涤纶长丝为芯纱， 外包棉 纤维。还有氨纶包芯纱，它是以氨纶长丝为芯纱，外包其他纤维制成的纱线。由 这种包芯纱制成的针织物或牛仔裤料，穿着时伸缩自如，舒适合体。纤维和纱线的线密度线密度是纤维很重要的物理特性和几何特征之一， 它不仅影响纺织加工和产 品质量，而且还与织物的服用性能密切相关。 同样，线密度也是纱线最重要的指 标。纱线的线密度影响到纺织品的物理机械性能、手感、风格等，它也是进行织 物设计的重要依据之一。纤维和纱线的线密度有多种表示形式， 一般采用与纱线截面积成比例的间接 指标来表示。常用的指标有

　　19、特克斯（号数）、公制支数、英制支数、旦数等。总 的来说，纤维和纱线的线密度指标主要分定长制和定重制两类。定长制 定长制是指一定长度的纤维或纱线所具有的重量，它的数值越大， 表示纤维或纱线越粗。目前常用的有特（ tex ）、分特（ dtex ）、毫特（ mtex）、 旦（D）等。我国法定计量单位为特数制。特克斯 简称“特”，它是指 1000 米长的纤维或纱线在公定回潮率时的重量 克数。特克斯对于棉型纱线俗称为号数。此外，还可以用直径来表示纱线的线密度。 纱线的直径是进行织物设计、 制 定制造工艺参数的重要依据， 它可在显微镜下进行测量， 但在实际生产中， 纱线的直径由纱线的特数或支数和纱线、换算而得在股线的线密度表示中，特数制以组成股线的单纱特数乘上合股数来表示， 如14X 2。当股线中单纱的特数不同时，则以单纱的特数相加来表示，如16+18。 支数制以组成股线的单纱的支数除以股数来表示，如 50/2。如果组成股线的单 纱的支数不同，则应把单纱的支数并列，用斜线。化学纤维的复丝线密度， 用组成复丝的单丝根数和总特克斯数表示。 如：16.5 tex/30 f bd半岛官网，表示复丝总线 tex ，单丝根数为 30 根。化学纤维或蚕丝 的复丝线密度为组成该复丝的单丝线 、常用纤维的特性（ 1 ）天然纤维：TON棉）：吸汗，柔软。.LINEN

　　21、 （麻）：容易皱，整理后笔挺、透风、价格较高。.RAMIE（芋麻）：为麻料一种，纱线较粗，通常用于窗廉布或沙发布，用 于衣物者，通常与麻混合。.WOOL羊毛）：毛线比较细，不易起球。BSWOO小羊毛）：毛线比较粗，一般与 ANCYLIC（聚丙烯晴纤维） 混合，使衣物不易变形。MOHAI（R 马海山羊毛）：蓬松感特性，较保暖。.vCASHMEREK什米尔山羊毛羊绒）：纤维较细，轻而柔软，触感舒适。.ANGOLA安哥拉山羊毛或兔毛）：毛线细、松，手感柔滑，有弹性，价格 较高。.SILK （蚕丝），柔软，有美丽的光泽，吸湿性大。（ 2） 化学纤维：.RAYON：人造丝）：很轻，柔软，多用于

　　22、COL-LECTION勺衬衫。.POLYESTER聚脂纤维）：与人造丝相似，很好处理，熨后不易皱，价格 便宜。.SPANDE（伸缩尼龙）：本身具有弹性，大部分与棉混合布料中，只需含5-10%，已有根大弹性，使衣物不易变形，不容易褪色，价格较高。.VISCOS（合成纤维）：平织的VISCOSES有发亮的效果，针织的VISCOSE 手感十分柔软，较重，单价较高。.NYLO（尼龙）：完全不透夙，手感较硬，适用于风衣类外套，与毛料混 合，则使衣物较挺。三、纤维计算方法 定长制：A. 特克斯： 1 000米长度的纱在公定回潮率时的重量称为特数。 公 式： TEX=（G/L）X 1000式中：G为纱的重量

　　23、（克），L为纱的长度（米）B. 旦尼尔： 9000米长的丝在公定回潮率时的重量称为旦数。 公 式：NTEX=（ G/L）X 9000式中：G为丝的重量（克），L为丝的长度（米） 定重制：A. 公支数（公支）： 1 克纱（丝）所具有的长度米数。公 式： NM=L/G式 中：1为纱（丝）的长度（米），G为纱（丝）的重量（克）B. 英支数（英支）： 1 磅纱线码长度的个数。公式：NE=（ L/G）X 840式 中：L为纱（丝）的长度（码），G为纱（丝）的重量（磅）四、手感目测方法手感目测方法是用手触摸， 眼睛观察， 凭经验来判断纤维的类别。 这种方法 简便，不需要任何仪器，但需要鉴别

　　24、员有丰富的经验。对服装面料进行鉴别时， 除对面料进行触摸和观察外，还可以从面料边缘拆下纱线 、手感及强度：棉、麻手感较硬，羊毛很软。蚕丝、粘胶纤维、锦纶则手 感适中。用手拉断时，感到蚕丝、麻、棉、合成纤维很强；毛、粘胶纤维、醋酯 纤维则较弱。2 、伸长度：拉伸纤维时感到棉、麻的伸长度较小；毛、醋酯纤维的伸长度 较长；蚕丝、粘胶纤维、大部分合成纤维伸长度适中。3 、长度与整齐度 : “天然纤维长度，整齐度较差、化学纤维的长度、整齐度 较好。棉纤维纤细柔软，长度很短。羊毛较长且有卷曲、柔软而富有弹性。蚕丝 则长而纤细，且有特殊光泽。麻纤椎含胶质且硬。4 、重量：棉、麻、粘胶纤维比蚕丝重

　　25、；锦纶、腈纶、丙纶比蚕丝轻；羊毛、 涤纶、维纶、醋酯纤维与蚕丝重量相近。五、燃烧法常用纺织纤维燃烧特征纤维 近焰时现象 在焰中 离焰以后 嗅觉 灰烬形状棉 近焰即燃、燃烧较快，有余辉燃纸味 极少、柔软、黑色或灰色 毛 熔离火焰，熔并燃 难续燃，会自熄，烧羽毛味，易碎、脆，黑色丝熔离火焰，燃时有丝丝声，难续燃，会自熄，且燃时飞溅、烧羽毛味， 易碎、脆，黑色麻近焰即燃、燃时有爆裂声，续燃冒烟，有余辉，同棉 粘胶近焰即燃、燃烧、续燃极快无余辉、烧纸夹杂化学品味 除无光者外均 无灰，间有少量黑色灰。锦纶近焰即熔缩，熔燃，滴落并起泡不直接续燃 似芹菜味硬、圆、轻、 棕到灰色，珠状涤纶近焰即熔缩，熔燃，能

　　26、续燃，少数有烟 极弱的甜味硬圆，黑或淡褐 色腈纶熔，近焰即灼烧 熔并燃速燃、飞溅弱辛辣味硬黑，不规则或珠状六、显微镜观察法 借助显微镜来观察纤维纵向外形和截面形状， 或配合染色等方法，可以比较准确 地区分天然纤维和化学纤维。常用纤维的纵向和横截面形态特征 纤维纵向形态特征横截面形态特征 棉扁平带状，有天然转曲 腰圆形，有中腔 羊毛表面有鳞片圆形或接近圆形、有些有羊髓 桑蚕丝平直不规则三角形苎麻横节、竖纹腰子形，有中腔及裂缝 粘胶纤维纵向有沟槽有钩齿形成多页形边缘 涤纶、锦纶平滑 圆形腈纶平滑或有一二根沟槽 接近圆形 七、纤维的鉴别方法 （略） 八、织物的经纱或纬纱1）各种织品都有长度和宽度，与

　　27、布边平行的长度称为匹长，匹长的方向就为织 物径向；与布边相垂直的长度称其幅宽，幅宽的方向为织物的纬向。在织布时， 用于径向的纱为经纱，用于纬向的纱称为纬纱2) T/C 35%涤、65%帛 45X 45 110 X 76 44以上这句话的意思是：t/c 涤帛采用 35/65 的涤帛纱45X45 经纱和纬纱都是 45s110X76 经、纬纱的密度，单位英寸或厘米内的根数 44 幅宽 44 英寸 经纱与纬纱以三上一下的交织形成的织物。3）缎纹：经面缎纹：一个缎纹循环中，经纱提综五次，纬纱提综一次交织形成 织物，经浮较长，如五枚二飞，五枚三飞。纬面缎纹： 一个缎纹循环中， 纬纱提综五次经纱

　　28、提综一次交织形成的织物， 纬浮 线较长。缎纹组织：布表面光滑但不结实、易刮伤、易起毛。2、坯布 （略）九、纯棉梭织物1 、 定义：纯棉梭织物是以棉花为原料，通过织机，由经纬纱纵横沉浮相互 交织而成的纺织品。2 、 纯棉织物分为： 本色白布：普通布面、细布、粗布、帆布、斜纹坯布、原色布 色布：有硫化蓝布、硫化墨布、士林蓝布、士林灰布、色府绸、各色卡 叽、各色华呢。 花布：是印染上各种各样颜色和图案的布。如：平纹印花布、印花斜纹 布、印花哔叽、印花直贡。 色织布：它是把纱或线先经过染色，后在机器上织成的布如条格布、被 单布、绒布、线 、 纯棉织品的特点： 吸湿性：棉纤维具有较好的吸

　　29、湿性，在正常的情况下，纤维可向周围的 大气中吸收水分，其含水率为 8-10%，所以它接触人的皮肤，使人感到柔软而不 僵硬。如果棉布湿度增大，周围温度较高，纤维中含的水分量会全部蒸发散去，使织物保持水平衡状态，使人感觉舒适。 保湿性：由于棉纤维是热和电的不良导体，热传导系数极低，又因棉纤 维本身具有多孔性， 弹性高优点， 纤维之间能积存大量空气， 空气又是热和电的 不良导体， 所以，纯棉纤维纺织品具有良好的保湿性， 穿着纯棉织品服装使人感 觉到温暖。 耐热性：纯棉织品耐热能良好，在摄氏110C以下时，只会引起织物上水 分蒸发, 不会损伤纤维 , 所以纯棉织物在常温下 , 穿着使用 , 洗涤印染等

　　30、对织品都 无影响 , 由此对提高了纯棉织品耐洗耐穿服用性能。 耐碱性：棉纤维对碱的抵抗能力较大，棉纤维在碱溶液中，纤维不发生 破坏现象， 该性能有利于服用后对污染的洗涤， 消毒除杂质， 同时也可以对纯棉 纺织品进行染色、印花及各种工艺加工，以产生更多棉织新品种。 卫生性：棉纤维是天然纤维，其主要成分是纤维素，还有少量的蜡状物 质和含氮物与果胶质。 纯棉织物经多方面查验和实践， 织品与肌肤接触无任何刺 激，无负作用，久穿对有益无害，卫生性能良好。怎样识别织物： （手感法）织物的手感是人们用来鉴别织物的品质质量的一项重要内容。 具体地说，用 手触摸织物的感觉在心理上的反应， 由于织物的品种不同

　　31、， 质量高低也各有差异， 织物的手感效果，也就有较大区别。手感有以下几个方面：织物身骨是否挺括和松弛； 织物表面的光滑与粗糙； 织物的柔软与坚 硬；织物的薄与厚；织物的冷与暖；织物对皮肤有刺激与无刺少激的感觉。 例如：手抚摸着真丝纺品有凉的感觉； 纯毛织物有暖的感觉； 手感细而平滑的确 良棉织品多是高支纱织拷制成；手感粗糙的多为低支纱的织品。另外，人们还可借助力的作用，用手拉伸，抓纹等动作，再通过眼的观察， 手的感觉，可以判断织物的弹性、强度、抗皱性及纤维类别等。但总的来说，手 感是选购面料和服装时最重要的手段。织物的三原组织1 ）平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。其中分子表示经组织

　　36、g上浆现象类slightly reddish cast轻泛红现象 electrolyte 电解、色彩基本知识自然界中的颜色可以分为无彩色和彩色两大类。 无彩色指黑色、 白色和各种深浅不一的灰色，而其他所有颜色均属于彩色色彩三属性（1）色相 也叫色泽，是颜色的基本特征，反映颜色的基本面貌（2）饱和度 也叫纯度，指颜色的纯洁程度。（3）明度 也叫亮度，体现颜色的深浅。. 色相对比的基本类型 两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。 它是色彩对比的一个根本方面， 其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距 离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。1. 零度对比

　　37、（1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相， 但它们的组合在实用方面很有价 值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对 比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。（2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝 等。对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色 面积大时活泼感加强。（3）同类色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比， 俗称同类 色组合。如蓝与浅蓝（蓝 +白）色对比，绿与粉绿（绿 +白）与墨绿（绿 +黑）色 等对比。对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊 病

　　38、。（4）无彩色与同类色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其 效果综合了（ 2）和（ 3）类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳2. 调和对比1）邻近色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约 30 度左 右，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、 文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。（2）类似色相对比 色相对比距离约 60 度左右，为较弱对比类型，如红与 黄橙色对比等。效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。（3 ）中度色相对比 色相对比距离约 90 度左右，为中对比类型 ，如黄与 绿色对比等，效果

　　39、明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力 度，但又不失调和之感。3. 强烈对比（1）对比色相对比 色相对比距离约 120 度左右，为强对比类型，如黄绿与 红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、 刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。（2）补色对比 色相对比距离 180 度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与 蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。有关色彩的视觉心理基础知识。 （1）色彩的冷、暖感色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联

　　40、 想。暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、 火焰、 热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后， 则很易联想到太空、 冰雪、海洋等物像， 产生寒冷、理智、平静等感觉。色彩的冷暖感觉， 不仅表现在固定的色相上， 而且在比较中还会显示其相对 的倾向性。 如同样表现天空的霞光， 用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩， 感觉 很恰当， 而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。 但如与橙色对比， 前面两色又都加 强了寒感倾向。 人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉， 暖色阳光、 不 透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、强性的、干的、感情的、方角 的、直

　　41、线型、扩大、稳定、热烈、活泼、开放等。冷色阴影、透明、镇静的、 稀薄的、淡的、远的、轻的、女性的、微弱的、湿的、理智的、圆滑、曲线型、 缩小、流动、冷静、文雅、保守等。中性色：绿色和紫色是中性色。黄绿、蓝、蓝绿等色，使人联想到草、树等 植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀 贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。至于，一般被认为是暖色，因为它使 人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色，当然，同属相，柠檬黄显 然偏冷，而中黄则感觉偏暖。（2）色彩的轻、重感这主要与色彩的明度有关。 明度高的色彩使人联想到蓝天、 白云、彩霞及许 多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻

　　42、柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低 的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。（3）色彩的软、硬感其感觉主要也来自色彩的明度， 但与纯度亦有一定的关系。 明度越高感觉越 软，明度越低则感觉越硬， 但白色反而软感略改。 明度高、纯底低的色彩有软感， 中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的 皮毛，还有毛呢，绒织物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低 则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。（4）色彩的前、后感 由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后， 红、橙等光波长的色 在后面成像，感觉比较迫近，蓝、紫等光波短的色

　　43、则在外侧成像，在同样距离内 感觉就比较后退。实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、 大面积色、集中色等有前进感觉，相反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小 面积色、分散色等有后退感觉。（5）色彩的大、小感由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低 明度色等有显小、收缩感。（6）色彩的华丽、质朴感色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响， 其中纯度关系最大。 明度高、 纯度 高的色彩，丰富、强对比 色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色彩感觉质朴、古雅。但无化何种色彩，如果带上光泽，都能获得华丽 的效果。（7）色彩的活泼、庄重感暖

　　44、色、高纯度色、丰富多彩色、强对比色感觉跳跃、活泼有朝气，冷色、低 纯度色、低明度色感觉庄重、严肃。8）色彩的兴奋与沉静感其影响最明显的是色相，红、橙、黄等鲜艳而明亮 的色彩给人以兴奋感， 蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。绿和紫为中性色，没有这种感觉。纯 度的关系也很大，高纯度色兴奋感，低纯度色沉静感。（四）几种常见色彩表现的特征（1）红色 红色的波长最长，穿透力强，感知度高。它易使人联想起太阳、 火焰、热血、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、 充实、饱满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为是幼稚 、原始、暴力、危险、 卑俗的象征。红色历来是我国传统的喜庆色彩。 深

　　45、红及带紫味的红给人感觉是庄严、 稳重、而又热情的色彩、 常见于欢迎贵宾的 场合。含白的高明度粉红色， 则有柔美、 甜蜜、梦幻、愉快、幸福、温雅的感觉， 几乎成为女性的专用色彩。（2）橙色 橙与红同属暖色，具有红与黄之间的色性，它使人联想起火焰、 灯光、霞光、水果等物象，是最温暖、响亮的色彩。感觉活泼、华丽、辉煌、跃 动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性 表情。含灰的橙成咖啡色， 含白的橙成浅橙色， 俗称血牙色， 与橙色本身都是装中 常用的甜美色彩也是众多消费者特别是女妇，儿童，青年喜爱的服装色彩。（3） 是所有色相中明度紧高的色彩，具有轻快、光辉、透明

　　46、、活 泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但过于明亮而显得刺眼，并且 与他色相混即易失去其原貌， 故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。含白的淡感觉平和、 温柔，含大量淡灰的米色或本白则是很好的休闲自 然色，深却另有一种高贵、 庄严感。由于极易使人想起许多水果的表皮， 因此它能引起富有酸性的食欲感。还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业的工作服（4）绿色 在大自然中，除了天空和江河、 海洋、绿色所占的面积最大， 草、 叶植物，几乎到处可见，它象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。绿色最适应 人眼的注视，有消除疲劳、调节功能。黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童

　　47、及年 轻人的欢迎。蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳重、沉着、睿智 等含义。含灰的绿、 如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩， 给人以成熟、 老练、 深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规定的服色。（5）蓝色 与红、 橙色相反，是典型的寒色，表示沉静、冷淡、理智、高深、 透明等含义， 随着人类对太空事业的不断开发， 它又有了象征高科技的强烈现代 感。浅蓝色系明朗而富有青春朝气， 为年轻人所钟爱， 但也有不够成熟的感觉。 深蓝 色系沉着、稳定，为中年人普遍喜爱的色彩。其中略带暖味的群青色，充满着动 人的深邃魅力，藏青则给人以大度、庄重印象。靛蓝、普蓝因在民间广泛应用， 似乎成了民族特 色的

　　48、象征。当然，蓝色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、 悲哀、恐惧等。（6）紫色 具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华行的气质，有时也感孤寂、 消极。尤其是较暗或含深灰的紫，易给人以不祥、腐朽、死亡的印象。但含浅灰 的红紫或蓝紫色， 却有着类似太空、 宇宙色彩的幽雅、 神秘之时代感、 为现代 生 活所广泛采用。（ 7）黑色 黑色为无色相无纯度之色。往往给人感觉沉静、神秘、严肃、庄 重、含蓄，另外，也易让人产生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪恶等消极印 象。尽管如此， 黑色的组合适应性却极广， 无论什么色彩特别是鲜艳的纯色与其 相配。都能取得赏心悦目的良好效果。但是不能大面积使用，否则，不但其魅力 大大

　　49、减弱，相反会产生压抑、阴沉的恐怖感。（8）白色 白色给人印象中洁净、光明、纯真、清白、朴素、卫生、恬静等。 在它的衬托下， 其他色彩会显得更鲜丽、 更明朗。 多用白色还可能产生平淡无味 的单调、空 虚之感。（9）灰色 灰色是中性色， 其突出的性格为柔和、 细致、平稳、 朴素、大方、 它不像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。因此，作为背景色彩非常理想。 任何色彩都可以和灰色相混合， 略有色相感的含灰色能给人以高雅、 细腻、含蓄、 稳重、精致、文明而有素养的高档感觉。当然滥用灰色也易暴露其乏味、寂寞、 忧郁、无、无兴趣的一面。（ 10）土褐色 含一定灰色的中、低明度各种色彩，如土红、土绿、熟

　　50、褐、 生褐、土黄、咖啡、咸菜、古铜、驼绒、茶褐等色，性格都显得不太强烈，其亲 和性易与其他色彩配合，特别是和鲜色相伴，效果更佳。 也使人想起金秋的收获季节，故均有成熟、谦让、丰富、随和之感。（11）光泽色 除了金、银等贵金属色以外，所有色彩带上光泽后，都有其 华美的特色。金色 富丽堂皇，象征荣华富贵，名誉忠诚；银色雅致高贵、象征 纯洁、信仰，比金色温和。它们与其他色彩都能配合。 几乎达到“万能”的程度。 小面积点缀，具有醒目、提神作用，大面积使用则会产生过于眩目 负面影响， 显得浮华而失去稳重感。如若巧妙使用、装饰得当、不但能起到画龙点晴作用， 还可产生强烈的高科技现代美感。 后是明度， 暖以系中高明度、 高纯度的色彩呈 兴奋感，低明度、低纯度的色彩呈沉静感。

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